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很多人會(huì)說(shuō)，“我們中國(guó)人做的道具太差了”。其實(shí)，這是一種真實(shí)的現(xiàn)狀和暫時(shí)性的無(wú)奈。馮小剛馮導(dǎo)曾說(shuō)過(guò)：“中國(guó)不缺導(dǎo)演，不缺演員，缺的是服裝道具人才！”
) v7 O3 y0 W3 }6 L5 [- f“中國(guó)目前的影視劇，沒(méi)有任何穿幫鏡頭的，可以說(shuō)一部也沒(méi)有。”一位不愿透露姓名的道具師向記者坦言。3 X8 S7 ^/ k& V) `
影視劇中的道具穿幫鏡頭，一直是網(wǎng)友津津樂(lè)道的話題，近期播映的《五月天追夢(mèng)3DNA》、《步步驚心》、新 《水滸傳》、《新還珠格格》、《黎明之前》等影視劇無(wú)一幸免。
% _3 ~' a: o) {: g9 p c記者采訪得知，在影視業(yè)，道具是一個(gè)沒(méi)有完整的專業(yè)培養(yǎng)機(jī)制的工種，基本靠熟人介紹入行，在實(shí)踐中慢慢磨練成長(zhǎng)，道具師群體魚(yú)龍混雜，整體素質(zhì)不高，影視劇頻頻穿幫也就在所難免。
3 E$ R+ u# y1 q% m- J不過(guò)穿幫歸穿幫，并不影響道具師們悶聲賺大錢。記者調(diào)查采訪得知，目前中國(guó)影視界的道具師數(shù)以萬(wàn)計(jì)，他們通常干著藍(lán)領(lǐng)的活兒，拿著高級(jí)白領(lǐng)的工資，月收入過(guò)萬(wàn)幾乎只是最低標(biāo)準(zhǔn)。
) d' X/ I. J) \: z' b. k( |6 u {而在目前的中國(guó)影視界，好的道具師比好演員還稀缺。* C: j& J6 W: f# L
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提起一部電影或電視劇，不管是普通觀眾還是媒體，先想到的都是導(dǎo)演、編劇、主演，然后是攝影、美術(shù)、音樂(lè)、服裝造型、后期剪輯等，很少有人會(huì)想到道具。
, ^7 c6 I4 P# _. i6 l/ e6 Y全世界大大小小的電影頒獎(jiǎng)典禮，也從來(lái)沒(méi)有誰(shuí)把一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)頒給道具師；即便是影片片尾的職員表，也很少有把道具組成員的名字全打上去的。) ^! Q/ ~8 J$ H' S& ~
不被外界重視是道具從業(yè)人員目前所面臨的處境，但對(duì)于一個(gè)影視劇組而言，沒(méi)有道具師就幾乎開(kāi)不了工。- f4 f. C3 k6 n: y
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之所以說(shuō)沒(méi)有道具師就開(kāi)不了工，其中很重要的一個(gè)原因，就是道具（含置景）是一個(gè)劇組里的最大工種（不算群眾演員，因?yàn)樗麄儾粫?huì)從頭到尾跟著一部戲）。! v/ `+ K$ r* p' ]; L* v
前段時(shí)間，記者在觀看王晶執(zhí)導(dǎo)的《財(cái)神客棧》時(shí)發(fā)現(xiàn)，該片片尾的職員表里詳細(xì)列出了每一個(gè)道具組人員的名字。' c2 Q% x" q! E% F
具體是：道具組長(zhǎng)，1人；道具副領(lǐng)班，1人；特別道具，3人；陳設(shè)領(lǐng)班，1人；陳設(shè)道具，5人；置景組長(zhǎng)，1人；道具統(tǒng)籌，1人；道具油漆，3人；現(xiàn)場(chǎng)道具，8人；道具木工，2人；雕刻工，2人；置景油漆，3人；置景，15人；道具油漆，1人；陳設(shè)道具，1人；道具，3人。# w8 m7 ?* i4 c8 @! v
加起來(lái)，《財(cái)神客棧》的道具組的工作人員是51人，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高過(guò)演員、攝影、美術(shù)、音樂(lè)、服裝造型等工種，位列全劇組之最。; l; d# ^7 T9 T! { z* t
而據(jù)記者了解，對(duì)一部電影而言，道具組50來(lái)人只是中等規(guī)模，像《赤壁》、《集結(jié)號(hào)》、《金陵十三釵》這樣的超級(jí)巨制，道具組加起來(lái)可達(dá)百人甚至更多。即便是一部小片，道具組也得10來(lái)人。
4 G8 `3 c8 b* J) T2 p% e9 a1 M0 f從業(yè)者數(shù)以萬(wàn)計(jì). [& U* {3 |& k
只要在2010年的基礎(chǔ)上稍有增長(zhǎng)，2011年，中國(guó)電影產(chǎn)量就將達(dá)到600部，電視劇生產(chǎn)量超過(guò)15000集（按每部40集計(jì)算，接近400部），加起來(lái)接近1000部。) m% K' j6 Y/ j; Y. g
如果每一部影視劇的道具組全按中等規(guī)模50人計(jì)算，一共是50000人。不過(guò)，一個(gè)道具師一年不可能只進(jìn)一個(gè)劇組（影視劇的拍攝周期一般為3至5個(gè)月），如果按每個(gè)道具師每年進(jìn)4個(gè)劇組計(jì)算，全國(guó)的從業(yè)者為12500人。* ~0 R. V6 a! g% J3 ^2 } H
當(dāng)然，這只是粗略估算，具體數(shù)字可能更為龐大，因?yàn)槠胀ǖ谰邌T多是散工，召之即來(lái)?yè)]之即去，人員更換很快，流動(dòng)性很強(qiáng)。
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6 P; A; {8 r( C' n7 \3 u0 ]" m8 I記者在采訪中了解到，低學(xué)歷基本是道具行業(yè)的普遍狀況，這主要跟這個(gè)行業(yè)還傳承著“學(xué)徒工”式的帶人體制有關(guān)系。
7 v9 E: D2 V9 h/ j9 l! ^. C) o影視制片人蘇航告訴記者，影視的道具類工作由于大多數(shù)偏重體力活，年富力強(qiáng)的道具師自然更有競(jìng)爭(zhēng)力，因此，現(xiàn)在的道具師中八成都是少年時(shí)就靠親友關(guān)系等進(jìn)入這個(gè)行當(dāng)，跟著老師傅多年才熬出頭，“我認(rèn)識(shí)的一些現(xiàn)在混得還不錯(cuò)的道具師，大部分都是十五六歲就開(kāi)始跟著老師傅進(jìn)組了，哪有機(jī)會(huì)上什么學(xué)。”; h; {7 j, f% ~# h) ^2 F
據(jù)了解，道具類學(xué)徒工的起點(diǎn)低，起初的境遇也非常艱難，有的道具師接下一個(gè)劇的項(xiàng)目后，會(huì)自己帶很多學(xué)徒進(jìn)組，這些學(xué)徒基本就是現(xiàn)場(chǎng)跑腿的。心靈手巧的徒弟跟師傅關(guān)系處得好，慢慢也就有了獨(dú)立接項(xiàng)目并成為道具師的機(jī)會(huì)。
4 ?9 s4 P2 g" k, d+ W2 ?4 r提到是否要經(jīng)過(guò)系統(tǒng)的專業(yè)訓(xùn)練，多位接受記者采訪的道具師都說(shuō)，“跟著干”就是最好的訓(xùn)練。由于工作比較雜，很多道具師都是萬(wàn)金油似的能手，木工、瓦工都得通一點(diǎn)，由于經(jīng)常遇到的家具做舊、木紋雕刻等技術(shù)活，因此他們大部分的人也都有點(diǎn)美術(shù)特長(zhǎng)。5 V1 s2 O& r I: J3 w0 Z
這兩年由于影視產(chǎn)業(yè)比較紅火，電影電視的拍攝數(shù)量都年年增長(zhǎng)，道具師也更加供不應(yīng)求。由于現(xiàn)在就業(yè)不容易，而一些專業(yè)院校畢業(yè)的大專、大本的學(xué)生也開(kāi)始在道具師行當(dāng)中出現(xiàn)，但所占的比例不足一成。
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1 E8 K, B! @5 i7 O道具師的工作通常是按照導(dǎo)演或美術(shù)設(shè)計(jì)的要求，準(zhǔn)備影視劇所需要的場(chǎng)景或器具，干的是手上的活兒。也就是說(shuō)，他們的工作基本屬于“藍(lán)領(lǐng)”范圍。但收入方面，道具師堪比高級(jí)白領(lǐng)。國(guó)內(nèi)知名道具師，《孔子》、《西藏秘密》等影視劇的道具師暉子在接受記者采訪時(shí)表示，好的道具師月收入可達(dá)數(shù)萬(wàn)，有經(jīng)驗(yàn)的木工、雕刻師、玻璃工，月收入都能拿到1至2萬(wàn)甚至更多。即便是普通的道具散工，現(xiàn)在的工資也可以達(dá)到每天200元，“以前是100元，現(xiàn)在漲價(jià)了”。2 o8 i$ {8 O7 \3 {
也就說(shuō)，普通道具工一個(gè)月可以拿到五六千元，而會(huì)一門技術(shù)的道具師，月收入過(guò)萬(wàn)更是家常便飯。暉子還表示，據(jù)他了解，浙江橫店影視基地有不少道具師都靠這個(gè)行業(yè)發(fā)家了。/ \- K( M3 i0 H
浙江橫店影視基地的道具師老衡告訴記者，他最多的時(shí)候一個(gè)月賺過(guò)5萬(wàn)，那還是多年前拍攝陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的《無(wú)極》的時(shí)候。“當(dāng)時(shí)陳凱歌夫婦指名要我為他們搭建一個(gè)場(chǎng)景，就是張柏芝站城樓上脫衣服的地方。當(dāng)時(shí)陳凱歌跟我說(shuō)，‘只要把東西做好了，價(jià)錢就由你說(shuō)了算’。”老衡說(shuō)。
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* }6 Y. l6 W( X' Q6 k) u$ U( j盡管從業(yè)者數(shù)以萬(wàn)計(jì)且收入不菲，但國(guó)內(nèi)好的道具師卻鳳毛麟角，比葛優(yōu)、姜文這樣的大牌演員還稀缺。沒(méi)錯(cuò)，現(xiàn)在道具行業(yè)的道具師們，雖然有技術(shù)，但無(wú)非都是一些木匠，鐵匠，翻模師傅。若做一些簡(jiǎn)單的道具，技術(shù)絕對(duì)過(guò)硬，但要是談到復(fù)雜一些的機(jī)械構(gòu)件，這文化低確實(shí)吃了不小的虧。再說(shuō)道具設(shè)計(jì)，學(xué)設(shè)計(jì)的人多數(shù)都是大學(xué)生，各大美院畢業(yè)，閉門造車的設(shè)計(jì)能力一流～可設(shè)計(jì)的東西不符合現(xiàn)實(shí)，在電腦上看圖紙是一個(gè)樣，做出來(lái)又是另一個(gè)樣，甚至有些東西根本是做不出來(lái)的。兩方面配合的不融洽，矛盾叢生，道具師覺(jué)得設(shè)計(jì)師想的簡(jiǎn)單；設(shè)計(jì)師覺(jué)得道具師能力不足……再加上我們國(guó)人總是有一個(gè)天性，一切以“差不多”為主，外形有余是細(xì)節(jié)不足，這才造成現(xiàn)今道具行業(yè)的局面。2 s. l' c8 {' r4 D- E C
& |* V$ B* x7 V/ l+ H《千鈞一發(fā)》、《風(fēng)聲》、《西風(fēng)烈》等片的導(dǎo)演高群書(shū)對(duì)記者說(shuō)：“前兩年拍《風(fēng)聲》的時(shí)候我就感覺(jué)到，道具水平不高太讓人崩潰了。”高群書(shū)舉例說(shuō)，當(dāng)時(shí)片子里需要一輛老爺車，“我希望這是一輛我們從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)的老爺車。《梅蘭芳》里一輛老爺車出現(xiàn)了4次，我不想這件事情發(fā)生在我的電影里。我們從美國(guó)找來(lái)40年代的車的模型，花了12萬(wàn)，最終卻做出了一輛類似于三輪車的東西，實(shí)在太可笑了！”
: c, t- h2 W Q當(dāng)年曾在吳宇森的《赤壁》劇組工作過(guò)的彭師傅也表示：“好的道具師肯定比演員稀缺。一個(gè)演員演不了某個(gè)角色，可以找人來(lái)替；演到一半不演了，可以讓編劇把他寫(xiě)死；可好的道具師一共就那么幾個(gè)，各個(gè)劇組都搶著要，而且得從頭到尾跟著一部戲，檔期比演員還緊。”《金山》、《遍地狼煙》的導(dǎo)演胡大為也認(rèn)為，合意的道具師很難找，“比如我要一張桌子，其實(shí)戲里的桌子不要那么結(jié)實(shí)，只要好看、符合劇情就行。但不懂行的道具師，就會(huì)給你把桌子做得特別結(jié)實(shí)，不僅費(fèi)時(shí)費(fèi)力，錢也花得更多，結(jié)果還不好看。”% V/ }& [! v% { I: \5 D4 ^ J2 [
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道具師的工作充滿艱辛，因?yàn)樗麄兊貌粩酀M足導(dǎo)演、演員等人提出的要求，還要應(yīng)付片場(chǎng)的各種突發(fā)情況。* r# J% r. M7 \4 W
曾在《雪花秘扇》劇組工作的道具師凌子舉例說(shuō)，拍攝姜武飾演的屠夫痛失愛(ài)子后抱著一頭豬坐在家門口發(fā)呆的戲時(shí)，姜武向?qū)а萃醴f提議，這個(gè)豬一定得小。“我們費(fèi)了很大的工夫才弄來(lái)兩只體型比較小的豬，但姜武覺(jué)得還不夠小。當(dāng)時(shí)前不著村后不著店的，到哪兒去找小豬啊？但是沒(méi)辦法，這是你的工作。”凌子說(shuō)。" D+ t& j3 O5 D. M! c
《無(wú)極》道具師老衡也表示，參與該片場(chǎng)景搭建期間，陳凱歌夫婦經(jīng)常會(huì)跑到施工現(xiàn)場(chǎng)督工。“一開(kāi)始，他們對(duì)道具師們辛苦做出來(lái)的東西很不滿意，不停地催我們返工，還指名要我親自做。當(dāng)時(shí)劇組給我們的時(shí)間只有一個(gè)月，我們只有日夜開(kāi)工，每天早上6點(diǎn)干到晚上12點(diǎn)。”
4 [$ ?, n- M2 F- H' W( i+ n" [) V更大的艱辛，則來(lái)自于道具的制作和運(yùn)輸，這基本都是體力活，而不少電影的拍攝都在十分艱苦的地方，如《云水謠》、《鐵人》、《刺陵》等，拍攝地在西藏、零下幾十度的東北、烈日炙烤的沙漠這種地方，擱一般人，閑著都覺(jué)得難受，但道具師還得來(lái)回奔波干體力活。而影片拍完后，卻完全不關(guān)道具師什么事，“純粹就是為他人作嫁衣裳。”凌子表示。! z9 u% a7 p- G7 K: }( y4 s
原因探秘$ |3 |0 x; E) f* S
缺少培養(yǎng)機(jī)制高素質(zhì)人才稀缺$ u3 |5 p% i: N- ~: D; R" P' j+ g
從事著“藝術(shù)工作”，拿著高工資，天天和明星大腕們混在一起……如此有誘惑力的職業(yè)，緣何還人才稀缺？
. m' y8 B0 {% A4 ~* j2 T$ S8 m《孔子》道具師暉子表示，主要還是因?yàn)槿鄙偻暾呐囵B(yǎng)機(jī)制，“目前中國(guó)的高校，開(kāi)設(shè)影視專業(yè)的很多，但沒(méi)有任何一所學(xué)校設(shè)道具專業(yè)。”通常情況下，進(jìn)入這個(gè)行業(yè)得靠熟人，一個(gè)道具師的成長(zhǎng)只能靠“實(shí)戰(zhàn)”，“可能剛開(kāi)始你在劇組就是一個(gè)普通場(chǎng)工，但拍的戲多了，看得多了，認(rèn)識(shí)的人多了，慢慢地就做了道具師或做了別的工種。”# \& ~6 P2 z& \
這種現(xiàn)狀，直接導(dǎo)致道具師群體的整體素質(zhì)不高，但一個(gè)好的道具師又必須具備較高素質(zhì)才行——比如有較好的歷史知識(shí)、會(huì)看設(shè)計(jì)圖紙、能迅速領(lǐng)會(huì)導(dǎo)演的意圖并能有所創(chuàng)新等，這是暫時(shí)還無(wú)法解決的一個(gè)矛盾。# l! |2 K9 V9 r, F
久而久之，道具師群體就呈現(xiàn)出一種魚(yú)龍混雜的局面，影視劇的道具穿幫也就在所難免。
5 j+ b# t. r) @《赤壁》劇組一位不愿透露姓名的負(fù)責(zé)人甚至向記者表示，當(dāng)時(shí)不少道具師都是片場(chǎng)附近的農(nóng)民，劇組需要的時(shí)候就來(lái)劇組，不需要的時(shí)候就回家干農(nóng)活，“你不可能要求他們有太高的藝術(shù)修養(yǎng)”。
+ m# S9 j3 ]) x3 w: B( r當(dāng)然，也有普通道具師最終“出人頭地”的例子，比如《畫(huà)皮》、《畫(huà)壁》等片的導(dǎo)演陳嘉上，已逝的香港名演員成奎安等，最初都是道具師出身。+ Z* r: ~1 C% A$ d
* f7 s3 g9 a1 K4 W點(diǎn)評(píng)：
o( M& g$ I' C0 e7 F! \/ ]哪行都缺人，人都去哪了 d; S; c% s( o8 b% C) ]
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發(fā)表于 2014-11-24 10:46:06
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