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天青色等煙雨而我在等你
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8 g0 h6 R: y5 f( y- l炊煙裊裊升起隔江千萬里
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. B, m& V+ V9 _, x2 Y在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸 % j2 d& V% s# y1 x9 Q, @! ~
5 c6 N# E- W8 n就當我為遇見你伏筆 9 a+ ^: y$ q( ^6 C! p" z, A
8 W% i! g8 {; }3 p這天氣的變幻莫測,那里是我們平凡人所能掌握的呢?
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. Y" l4 i7 Z9 x/ A! Z+ J想看到純凈被雨洗滌過的天青色,就只能耐心的等待雨停,就如同我也只能被動而安靜的等待著不知何時才會出現的你。 ) G2 w, x7 f; [/ r! ]; }
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“天青色等煙雨而我在等你”全文的點睛之語,優雅而深情。 ) ?# V- k" F# m# \
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“雨過天青”是青花瓷上品中的上品,存世極少,也是最美麗的顏色。
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/ l% j2 B# t% O3 Q6 I, b9 C在陶瓷的制作里面雨過天青是一種非常難于制作的顏色,這種釉色出爐的那一瞬間必須是煙雨天,: S% g2 ~6 S0 m; t* L! ^% f& @
所以說,煙雨天是出現天青色的決定性條件之一。 . q% k( V- t, O9 l: r) B- d
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天青色,是無法自己出現的,它必須耐心的等待一場不知何時會降臨的雨,才能夠在積云散去的朗朗晴空以天青的顏色出現。因為雨過天晴后才會出現天青色,先降雨才能有天青,但作者倒過來說,想看到天青色唯有先等待下雨。之所以用“煙雨”,而不用“下雨”,則是因為煙雨的意境比較美。而用“天青色等煙雨”來對仗較為白話的一句“而我在等你”,一連用了二個“等”字,是為來強調愛情里最無力的無奈就是“等待”。 2 r, _' l) n2 B2 q0 G
, |- O: r& l% ~/ C2 I“天青色等煙雨”不但詩話了語言,而且串聯起“而我在等你”,彰顯出伊人于“我”而言多么的可貴。煙雨對于天青色來說,是它生命力的一部分,一如你之于我。
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大江兩岸的炊煙裊裊升起,千里萬里之間何處是你?
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/ ]& {) ]' s7 B X瓶底是飄逸的漢隸書,仿佛預示著我們的相遇。
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' }* o O' }# D/ N' h b' Z“炊煙裊裊升起隔江千萬里”畫面感極強,一石三鳥,既描述江南美景,也是青花瓷上的常見景色,更以景襯情,唯美的場景給思緒抹上了淡淡的傷感。 ' {; \1 z- {0 d1 Z' p
& S' W; G6 V' p8 I“在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸,就當我為遇見你伏筆”依然秉承一邊勾勒青花一邊展開思緒的思路,“前朝”似乎可以理解為前生的緣分,而“伏筆”一詞用來暗示二人的相遇是一種天意,其實對以后的結局作了暗示,“我”是否與曾經邂逅的女子緣悋一面呢。 6 K9 r/ U# m+ H# |, m" E9 e$ e
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天青色等煙雨而我在等你 2 k8 k& M; H6 ]
5 h( q: n+ W9 f/ v月色被打撈起暈開了結局 , N% J+ Z$ v) H) x+ K! E
$ e, e* B/ G7 ]8 Q# t, f# q# P1 ^如傳世的青花瓷自顧自美麗
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你眼帶笑意 & v+ \: C) m3 `2 l9 k. C
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天色依然是青青的,我也依然在思念你,月亮升起,照亮了江面,波光蕩漾中,我仿佛看見你俏然而立,眉目含笑,如傳世的青花瓷卓然不群。 - A9 Y# p; m6 F: B9 l+ g, `$ a
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“月色被打撈起”,用“動”來描繪“靜”,將月色從水中打撈起來,極生動地描繪了月光照耀下的水面,水上映著月亮的影子。“暈開了結局”,在朦朧的月光下,結局竟真的被打開了?朝思暮想的伊人看到了么?“如傳世的青花瓷自顧自美麗你眼帶笑意” “我”于粼粼波光中仿佛真的看見了佳人的笑容。 " M/ ?# `" h: i+ ?5 h; z
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" D# Y4 S: N) o r$ _色白花青的錦鯉躍然於碗底
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% Q$ Y, A! R; F) W# t0 A( E 臨摹宋體落款時卻惦記著你 8 ~6 M7 w Y* C+ u' m- u
- j, m' Y, q- e 你隱藏在窯燒里千年的秘密
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! d2 |/ D3 \' ]$ @- p3 Z7 ] 極細膩猶如繡花針落地 ; p) J$ H" }) y+ h
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碗底繪著白底青花的錦鯉就像魚兒剛入水般活脫躍然、栩栩如生,我在臨摹宋體時卻惦記著你,你悄然地離去,成為我心中永久的秘密。如同青花瓷,把秘密隱藏在燒瓷的深窯里,千百年來無人知曉。秘密一旦揭開面紗, |