誰來歌唱結(jié)構(gòu)？

掃街

康策特在設(shè)計(jì)第一座步行橋的下部結(jié)構(gòu)時(shí)，因?yàn)榭傮w重量的限制（直升飛機(jī)吊裝到山澗處，所以重量有限制），結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)必須在安全、好維護(hù)、造價(jià)低廉的前提下，盡量去重。為此，康策特把受力構(gòu)件分解成為兩種類型，抗壓的，用的都是木頭，抗拉的，都是鋼索，而且，鋼索不會與木頭直接發(fā)生關(guān)系，要靠類似一個(gè)箍的固定鋼件去把木構(gòu)組織起來。而木頭構(gòu)件的正面很寬、側(cè)面很薄，易于雨后迅速風(fēng)干；因?yàn)槁菟ǖ墓潭ǚ绞揭惨员阌诓鹦陡鼡Q。這樣，在片狀的木構(gòu)件和纖細(xì)的鋼索之間，形成了一種視覺上橫向?qū)掗熍c縱向精細(xì)的對比；在下部結(jié)構(gòu)與上部步道之間，也形成了通透與密閉的對比。這里，我們看到，結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)師已經(jīng)把力學(xué)和美學(xué)連在一起，把各種材料內(nèi)在的潛能轉(zhuǎn)化成了外在的彰顯了。

康策特的第一座枕木峽步行橋

; X" ]7 o1 ~7 \這種清晰、層次化的設(shè)計(jì)手法，并非康策特獨(dú)有，西班牙結(jié)構(gòu)大師卡拉特拉瓦也喜歡把力仔細(xì)分解后，將受力情況翻譯成為材料之間的對比，比如厚重的混凝土和纖細(xì)的鋼件之間的對比。更有甚者，卡拉特拉瓦特喜懸挑或角撐，并像當(dāng)年密斯那樣，發(fā)展出了一套既有力學(xué)精度又有藝術(shù)個(gè)性的結(jié)構(gòu)構(gòu)件的交接方式：我說的就是卡拉特拉瓦喜歡在節(jié)點(diǎn)上使用的轉(zhuǎn)軸或鉸接的交接方式。（尤其在卡拉特拉瓦的早期項(xiàng)目中）。這樣，如果說康策特在瑞士山間清唱，卡拉特拉瓦幾乎把結(jié)構(gòu)推向了視覺芭蕾。
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卡拉特拉瓦的琴弦橋 0 Y, @; D! a- f, T% [. `. m

這是密斯58年為古巴某項(xiàng)目設(shè)計(jì)的鉸接交接：混凝土柱與鋼屋頂，未建。 8 _' b7 i8 S7 W- ]! G, k

10年后，在柏林的德國國家新藝術(shù)館身上，1250噸的屋頂，就靠這樣的方式落在8根鋼柱上。

  r- y. g& Y) @' K# l, q據(jù)說，卡拉特拉瓦的很多結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)來自人體、動(dòng)物、植物的自然形態(tài)。往往在一座大橋的身姿中，就重疊著類似于人體的受力形式，觀眾很容易產(chǎn)生“移情”。Reichlin在評價(jià)1992年卡拉特拉瓦為西爾維亞世博會建造的那座弦琴橋時(shí)，就說：“那座橋的梁和塔柱構(gòu)成了一道彎曲的臂膀，它們凝固的肌肉于拉索的張力形成了對比。結(jié)構(gòu)形式的不對稱性，也很少在一座橋上出現(xiàn)，這一特征成了吸引公眾注意力的特征。這座橋可以被解讀成為一種為世博會指路的姿態(tài)——或者就是一種動(dòng)態(tài)的形式”。瞧瞧，在近乎擬人的身姿中，卡拉特拉瓦讓結(jié)構(gòu)舞動(dòng)了起來：以至于很多人見到卡拉特拉瓦的大橋時(shí)，都會屏住呼吸，然后“哇塞”地叫出聲來。

1 l3 {8 G0 d# G$ M5 T. y9 U# G2 K結(jié)構(gòu)的表達(dá)，做到了康策特或是卡拉特拉瓦的份兒上，應(yīng)該被稱為結(jié)構(gòu)藝術(shù)了。有人會說，這輩子也甭想自己能攤到這樣的項(xiàng)目。好吧，那我們就看看法國建筑師Jean Prouve60年代設(shè)計(jì)的幼兒秋千，怎么樣？照說，這鋼秋千又有什么花頭，不過就是小孩子游戲的架子，不倒就是第一要義?？煽纯催@個(gè)架子，我們也就看到了一位優(yōu)秀建筑師的素質(zhì)：他把自己的心血和才華獻(xiàn)給了那些鋼的節(jié)點(diǎn)。（八卦一次，當(dāng)年，這位建筑師每每談到柯布的建筑，總覺得節(jié)點(diǎn)不過關(guān)）。
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Prouve的秋千

2 C. E3 [9 P% j從Prouve我又想到了另外一位前輩。Kirk老師曾經(jīng)在他的博客中介紹過這位建筑師的一座建筑。我說的，就是意大利的大師阿爾比尼（Franco Albini）。

在阿爾比尼設(shè)計(jì)的那些燈具、家具、書架、扶手、柱子身上，我們看到，好像美已經(jīng)克服了重力，那些構(gòu)件的交接處，小天使們正在唱起一首來自天堂的圣詩。

阿爾比尼設(shè)計(jì)的書架

阿爾比尼設(shè)計(jì)的桌子，類似康策特的橋的構(gòu)造   J- b3 B/ J; v3 h! f7 J! n6 W

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, Q/ ?2 I  e: N1 Z, v  K對比之下，在那些號稱是中國新銳建筑師的作品身上，其結(jié)構(gòu)、框架、扶手做得多很粗糙，就連鳥巢這樣的奧運(yùn)項(xiàng)目的結(jié)構(gòu)也最好遙遠(yuǎn)地看，近了，就得汗顏。
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從桌子、椅子，到大型場館，中國建筑是怎么了：是不是我們已經(jīng)在情感上和理性上的精度上都已經(jīng)銹蝕了、粗糙了、遲鈍了？教育又在干嘛呢？是在學(xué)庫哈斯的造型？還是庫哈斯的概念？可即便是學(xué)會了，又怎么樣？誰會像Prouve那樣設(shè)計(jì)秋千、像Albini那樣設(shè)計(jì)書架、像密斯那樣設(shè)計(jì)鉸接、像卡拉特拉瓦那樣設(shè)計(jì)具有人體類比性的結(jié)構(gòu)、像康策特那樣設(shè)計(jì)走回自然的橋梁呢？
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阿拉特佩服玩大結(jié)構(gòu)的，喜歡與他們聊聊，特別是玩橋的或玩高層的，一個(gè)橋梁，屹立100多年，你設(shè)計(jì)它的時(shí)候，要多大的勇氣??！有些大橋，設(shè)計(jì)的時(shí)候還沒有發(fā)明汽車，想不到今天要在上面跑重型卡車，但都承受了現(xiàn)代化的進(jìn)程，佩服，

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記得小時(shí)候，我看過一本書，是關(guān)于仿生學(xué)的，結(jié)構(gòu)也好，功能也好，所有一切，大自然或造物主，都已經(jīng)設(shè)計(jì)好了，我們應(yīng)有謙卑及敬畏之心，向周邊的植物、動(dòng)物、靜物等等，去學(xué)習(xí)、模仿……

brianshao

卡拉特拉瓦，偶最欣賞的的建筑設(shè)計(jì)師，沒有之一

潘光學(xué)

現(xiàn)在的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，只有你想不到的，沒有辦不到的。

鈑金小達(dá)人

中國的工業(yè)設(shè)計(jì)太落后。