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機械社區

標題: 影視道具師——干著藍領的活兒，拿著高級白領的工資 [打印本頁]

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作者: 掃街    時間: 2014-11-24 10:46
標題: 影視道具師——干著藍領的活兒，拿著高級白領的工資
很多人會說，“我們中國人做的道具太差了”。其實，這是一種真實的現狀和暫時性的無奈。馮小剛馮導曾說過：“中國不缺導演，不缺演員，缺的是服裝道具人才！”
8 Z6 A( m7 r& s2 K“中國目前的影視劇，沒有任何穿幫鏡頭的，可以說一部也沒有。”一位不愿透露姓名的道具師向記者坦言。
% J: r+ q" ~1 X( |+ }& c! X" G影視劇中的道具穿幫鏡頭，一直是網友津津樂道的話題，近期播映的《五月天追夢3DNA》、《步步驚心》、新 《水滸傳》、《新還珠格格》、《黎明之前》等影視劇無一幸免。
記者采訪得知，在影視業，道具是一個沒有完整的專業培養機制的工種，基本靠熟人介紹入行，在實踐中慢慢磨練成長，道具師群體魚龍混雜，整體素質不高，影視劇頻頻穿幫也就在所難免。
不過穿幫歸穿幫，并不影響道具師們悶聲賺大錢。記者調查采訪得知，目前中國影視界的道具師數以萬計，他們通常干著藍領的活兒，拿著高級白領的工資，月收入過萬幾乎只是最低標準。
3 M- [1 p# L0 u2 M而在目前的中國影視界，好的道具師比好演員還稀缺。

: W* K( D8 U) W& \6 U* T% M提起一部電影或電視劇，不管是普通觀眾還是媒體，先想到的都是導演、編劇、主演，然后是攝影、美術、音樂、服裝造型、后期剪輯等，很少有人會想到道具。
全世界大大小小的電影頒獎典禮，也從來沒有誰把一個獎項頒給道具師；即便是影片片尾的職員表，也很少有把道具組成員的名字全打上去的。
+ F% M  P4 j2 M/ x0 P$ R2 V不被外界重視是道具從業人員目前所面臨的處境，但對于一個影視劇組而言，沒有道具師就幾乎開不了工。
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; P% a# P3 \+ }) r之所以說沒有道具師就開不了工，其中很重要的一個原因，就是道具（含置景）是一個劇組里的最大工種（不算群眾演員，因為他們不會從頭到尾跟著一部戲）。
前段時間，記者在觀看王晶執導的《財神客棧》時發現，該片片尾的職員表里詳細列出了每一個道具組人員的名字。
) c2 P- N, k4 `9 C; i具體是：道具組長，1人；道具副領班，1人；特別道具，3人；陳設領班，1人；陳設道具，5人；置景組長，1人；道具統籌，1人；道具油漆，3人；現場道具，8人；道具木工，2人；雕刻工，2人；置景油漆，3人；置景，15人；道具油漆，1人；陳設道具，1人；道具，3人。
5 h1 @+ |0 x. J加起來，《財神客棧》的道具組的工作人員是51人，遠遠高過演員、攝影、美術、音樂、服裝造型等工種，位列全劇組之最。
) T. Z, E& m; d' y而據記者了解，對一部電影而言，道具組50來人只是中等規模，像《赤壁》、《集結號》、《金陵十三釵》這樣的超級巨制，道具組加起來可達百人甚至更多。即便是一部小片，道具組也得10來人。
& u2 Q) h* U2 v從業者數以萬計
只要在2010年的基礎上稍有增長，2011年，中國電影產量就將達到600部，電視劇生產量超過15000集（按每部40集計算，接近400部），加起來接近1000部。
( H! K; h" g& I如果每一部影視劇的道具組全按中等規模50人計算，一共是50000人。不過，一個道具師一年不可能只進一個劇組（影視劇的拍攝周期一般為3至5個月），如果按每個道具師每年進4個劇組計算，全國的從業者為12500人。
7 `, q3 I( T# r# Q2 U0 b/ y當然，這只是粗略估算，具體數字可能更為龐大，因為普通道具員多是散工，召之即來揮之即去，人員更換很快，流動性很強。
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記者在采訪中了解到，低學歷基本是道具行業的普遍狀況，這主要跟這個行業還傳承著“學徒工”式的帶人體制有關系。
# y8 Y- z5 b- B  y2 q影視制片人蘇航告訴記者，影視的道具類工作由于大多數偏重體力活，年富力強的道具師自然更有競爭力，因此，現在的道具師中八成都是少年時就靠親友關系等進入這個行當，跟著老師傅多年才熬出頭，“我認識的一些現在混得還不錯的道具師，大部分都是十五六歲就開始跟著老師傅進組了，哪有機會上什么學。”
- n8 h8 {6 E$ Y( d4 K. }0 O據了解，道具類學徒工的起點低，起初的境遇也非常艱難，有的道具師接下一個劇的項目后，會自己帶很多學徒進組，這些學徒基本就是現場跑腿的。心靈手巧的徒弟跟師傅關系處得好，慢慢也就有了獨立接項目并成為道具師的機會。
提到是否要經過系統的專業訓練，多位接受記者采訪的道具師都說，“跟著干”就是最好的訓練。由于工作比較雜，很多道具師都是萬金油似的能手，木工、瓦工都得通一點，由于經常遇到的家具做舊、木紋雕刻等技術活，因此他們大部分的人也都有點美術特長。
% k0 a' W  G! m# @這兩年由于影視產業比較紅火，電影電視的拍攝數量都年年增長，道具師也更加供不應求。由于現在就業不容易，而一些專業院校畢業的大專、大本的學生也開始在道具師行當中出現，但所占的比例不足一成。

; U' p1 H" u. @1 }) v( G' D' k道具師的工作通常是按照導演或美術設計的要求，準備影視劇所需要的場景或器具，干的是手上的活兒。也就是說，他們的工作基本屬于“藍領”范圍。但收入方面，道具師堪比高級白領。國內知名道具師，《孔子》、《西藏秘密》等影視劇的道具師暉子在接受記者采訪時表示，好的道具師月收入可達數萬，有經驗的木工、雕刻師、玻璃工，月收入都能拿到1至2萬甚至更多。即便是普通的道具散工，現在的工資也可以達到每天200元，“以前是100元，現在漲價了”。
5 V' W# p( G' G也就說，普通道具工一個月可以拿到五六千元，而會一門技術的道具師，月收入過萬更是家常便飯。暉子還表示，據他了解，浙江橫店影視基地有不少道具師都靠這個行業發家了。
( F* z! f* a) A, T9 X浙江橫店影視基地的道具師老衡告訴記者，他最多的時候一個月賺過5萬，那還是多年前拍攝陳凱歌執導的《無極》的時候。“當時陳凱歌夫婦指名要我為他們搭建一個場景，就是張柏芝站城樓上脫衣服的地方。當時陳凱歌跟我說，‘只要把東西做好了，價錢就由你說了算’。”老衡說。

盡管從業者數以萬計且收入不菲，但國內好的道具師卻鳳毛麟角，比葛優、姜文這樣的大牌演員還稀缺。沒錯，現在道具行業的道具師們，雖然有技術，但無非都是一些木匠，鐵匠，翻模師傅。若做一些簡單的道具，技術絕對過硬，但要是談到復雜一些的機械構件，這文化低確實吃了不小的虧。再說道具設計，學設計的人多數都是大學生，各大美院畢業，閉門造車的設計能力一流～可設計的東西不符合現實，在電腦上看圖紙是一個樣，做出來又是另一個樣，甚至有些東西根本是做不出來的。兩方面配合的不融洽，矛盾叢生，道具師覺得設計師想的簡單；設計師覺得道具師能力不足……再加上我們國人總是有一個天性，一切以“差不多”為主，外形有余是細節不足，這才造成現今道具行業的局面。

' _' b, _" X7 }/ ]8 ]* F- P《千鈞一發》、《風聲》、《西風烈》等片的導演高群書對記者說：“前兩年拍《風聲》的時候我就感覺到，道具水平不高太讓人崩潰了。”高群書舉例說，當時片子里需要一輛老爺車，“我希望這是一輛我們從來沒有見過的老爺車。《梅蘭芳》里一輛老爺車出現了4次，我不想這件事情發生在我的電影里。我們從美國找來40年代的車的模型，花了12萬，最終卻做出了一輛類似于三輪車的東西，實在太可笑了！”
) y& \/ F( ]1 G, A3 K當年曾在吳宇森的《赤壁》劇組工作過的彭師傅也表示：“好的道具師肯定比演員稀缺。一個演員演不了某個角色，可以找人來替；演到一半不演了，可以讓編劇把他寫死；可好的道具師一共就那么幾個，各個劇組都搶著要，而且得從頭到尾跟著一部戲，檔期比演員還緊。”《金山》、《遍地狼煙》的導演胡大為也認為，合意的道具師很難找，“比如我要一張桌子，其實戲里的桌子不要那么結實，只要好看、符合劇情就行。但不懂行的道具師，就會給你把桌子做得特別結實，不僅費時費力，錢也花得更多，結果還不好看。”

" g+ h# m% u( R- e4 }( a& H道具師的工作充滿艱辛，因為他們得不斷滿足導演、演員等人提出的要求，還要應付片場的各種突發情況。
曾在《雪花秘扇》劇組工作的道具師凌子舉例說，拍攝姜武飾演的屠夫痛失愛子后抱著一頭豬坐在家門口發呆的戲時，姜武向導演王穎提議，這個豬一定得小。“我們費了很大的工夫才弄來兩只體型比較小的豬，但姜武覺得還不夠小。當時前不著村后不著店的，到哪兒去找小豬啊？但是沒辦法，這是你的工作。”凌子說。
《無極》道具師老衡也表示，參與該片場景搭建期間，陳凱歌夫婦經常會跑到施工現場督工。“一開始，他們對道具師們辛苦做出來的東西很不滿意，不停地催我們返工，還指名要我親自做。當時劇組給我們的時間只有一個月，我們只有日夜開工，每天早上6點干到晚上12點。”
更大的艱辛，則來自于道具的制作和運輸，這基本都是體力活，而不少電影的拍攝都在十分艱苦的地方，如《云水謠》、《鐵人》、《刺陵》等，拍攝地在西藏、零下幾十度的東北、烈日炙烤的沙漠這種地方，擱一般人，閑著都覺得難受，但道具師還得來回奔波干體力活。而影片拍完后，卻完全不關道具師什么事，“純粹就是為他人作嫁衣裳。”凌子表示。
原因探秘
缺少培養機制高素質人才稀缺
從事著“藝術工作”，拿著高工資，天天和明星大腕們混在一起……如此有誘惑力的職業，緣何還人才稀缺？
《孔子》道具師暉子表示，主要還是因為缺少完整的培養機制，“目前中國的高校，開設影視專業的很多，但沒有任何一所學校設道具專業。”通常情況下，進入這個行業得靠熟人，一個道具師的成長只能靠“實戰”，“可能剛開始你在劇組就是一個普通場工，但拍的戲多了，看得多了，認識的人多了，慢慢地就做了道具師或做了別的工種。”
+ z& y# L( s- N5 J2 o  B' Y! f這種現狀，直接導致道具師群體的整體素質不高，但一個好的道具師又必須具備較高素質才行——比如有較好的歷史知識、會看設計圖紙、能迅速領會導演的意圖并能有所創新等，這是暫時還無法解決的一個矛盾。
久而久之，道具師群體就呈現出一種魚龍混雜的局面，影視劇的道具穿幫也就在所難免。
《赤壁》劇組一位不愿透露姓名的負責人甚至向記者表示，當時不少道具師都是片場附近的農民，劇組需要的時候就來劇組，不需要的時候就回家干農活，“你不可能要求他們有太高的藝術修養”。
7 l& M6 }  ]) y當然，也有普通道具師最終“出人頭地”的例子，比如《畫皮》、《畫壁》等片的導演陳嘉上，已逝的香港名演員成奎安等，最初都是道具師出身。
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點評：
9 L* R+ p6 k/ j) u哪行都缺人，人都去哪了

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作者: 機床護罩    時間: 2014-11-24 10:52
干活的人是沒有的，人都去學怎么整別人了，損人才能利己

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作者: civiling1204    時間: 2014-11-24 11:05
去年年底遇到一個作機器人道具的活兒，當時距離使用還有半年，我幫朋友拿下來了
開始列出的工期是4個月，甲方嫌太長。但又拖著，后來只剩2個月就要用的時候，問你做不做？
當然不做，咱沒那水平。時間太短，有些關鍵零部件采購周期都來不及。他們找老外，人家告訴他要一年，哈哈。
" g1 \+ m$ ~' h4 \) O7 W, {有時候不一定是沒人，而是資方的工程計劃水平還沒到那一步

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作者: forrun凡一    時間: 2014-11-24 11:06
樓主分析的很透徹，讓人看了心花怒放

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作者: 海山    時間: 2014-11-24 11:08
古裝片的道具就那樣，跟機電領域交集少；

國內整個科幻大片看看？

6 v  g, D, E) C. _: ]影視道具、大型魔術道具，包括以前在社區出現過的的裝置藝術，都挺有意思的

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作者: 我的機械路    時間: 2014-11-24 12:16
額，我就在橫店，要不去當道具師吧

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作者: 愛貓人士薛定諤    時間: 2014-11-24 12:34
(, 下載次數: 61)

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作者: 恁老廝    時間: 2014-11-24 13:15
又要扯到生活文化層面,好來塢電影票房主要是賣特效,美式DIY人口眾多不怕找不到人設計制作場景道具,華文化恰恰鄙視百工都想坐辦公室耍嘴皮沒人愿動手干實活,資方也不愿多花錢,看電視轉臺偶見那神雕俠侶啥神鳥晃呀晃,趕緊轉臺免傷眼

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作者: hyczt    時間: 2014-11-24 13:20
有市場就會有人去做的
' t# T4 h, U6 l* z. D總有一天,沒人干的工作待遇就高,大家都去干的工作待遇就低

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